總序
凡例
**章  皮黃戲的形成
  **節  西皮調、二黃腔考述
  第二節  皮黃合奏考述
  第三節  揚州、徽班與皮黃合奏
  第四節  皮黃戲史湮沒不彰原因種種
  第五節  余論：“四大徽班”述略
第二章  進京徽班的嬗變
  **節  徽班進京前的京師戲曲舞臺
  第二節  徽班進京以后的藝術表現
  第三節  徽班映麗風調一新
  第四節  徽班的嬗變
  第五節  余論：徽班進京與北方戲曲
第三章  皮黃戲新秀——京劇
  **節  成同之世名伶述略
  第二節  同光之世名伶述略
  第三節  全能型表演體系的形成
  附論：京劇與昆曲
  程長庚全能型表演藝術與京劇更新
第四章  “四大徽班”進京后南方的徽班與皮黃戲
  **節  安徽徽班
  第二節  江蘇的徽戲
  第三節  浙江的徽戲與皮黃戲
  第四節  兩湖的徽班與皮黃戲
  第五節  贛、閩、粵、臺灣的徽班與皮黃戲
  第六節  川、桂、云、貴的徽班與皮黃戲
  附：皮黃腔系劇種表
第五章  南方京劇史述
  **節  南方京劇形成前上海的戲曲活動
  第二節  揚州里下河徽班與上海京調皮黃
  第三節  里下河徽班與南方京劇
  第四節  同光間的南方京劇
  第五節  南派京劇的形成
  第六節  南派京劇奠基人王鴻壽
  第七節  南派京劇名伶譜
  第八節  南派京劇坤伶述略
  第九節  南派京劇與杭、嘉、湖水路班
  第十節  揚子江兩岸的南方京劇
  第十一節  秦淮歌女與南方京劇
  附論：簡論關羽戲“南派”開山祖王鴻壽
  張桂軒舞臺生活志略
  南北兩派的交流與合作
  略談南派京劇的形成和發展——在南通里下河班徽京老藝人座談會上的講話
附錄
  梅派藝術的文化底蘊——兼談梅派藝術創始人的美學思想
  開拓者的藝術——京劇花旦開山祖梅巧玲簡論
  評說程譚梅  回顧京劇史——對一種京劇史觀、京劇美學觀的質疑
  京劇史料學芻議
后記