看似游談卻有根鋼筋鐵骨有詩心——閑話鋼琴  洋琴入中土  一大功勞  丑小鴨長成了天鵝  靈巧的擊弦機(jī)  是機(jī)械又是工藝品  各式各樣的鋼琴  反對派與改革者  鋼琴自動化  回過頭去看看鋼琴的老前輩  從六指彈到十指彈  唱獨(dú)腳戲  從雙手彈奏到多手彈奏  鋼琴文獻(xiàn)浩如煙海  移譯的功能  普及與庸俗化超級歌手——閑話小提琴  小提琴傳入中國之后  “古提琴”  美妙琴音的不傳之秘  演奏技巧的演變  技、藝之分  小品熱及其他  技巧點(diǎn)滴  神童提琴家  小提琴演奏藝術(shù)走下坡路？完美的合成樂器——閑話管弦樂隊  管弦樂隊在中國  如果巴赫聽到了現(xiàn)代管弦樂隊  從小到大，又復(fù)歸于小  從配器這窗口探勝  角色分配  特性演員與陳詞濫調(diào)  弦樂是主力  木管各有個性  銅管的進(jìn)化  打擊樂用到點(diǎn)子上  人聲的引進(jìn)  總譜、鋼琴、指揮棒、速度  管弦大軍的布陣  管弦樂隊樂器的“吐故納新”“流動建筑家”怎樣施工——閑話作曲家的創(chuàng)作習(xí)慣  巴赫  亨德爾  莫扎特  貝多芬  羅西尼  舒伯特  舒曼  門德爾松  柏遼茲  肖邦  李斯特  瓦格納  勃拉姆斯  德沃夏克  鮑羅廷  布魯克納  比才  圣·桑  胡戈·沃爾夫  理查·施特勞斯  威爾第與里姆斯基·科薩科夫  格什溫  戴留斯  斯梅塔那  約翰·施特勞斯  拉威爾  普羅科菲耶夫  十九世紀(jì)前的作曲家  流動建筑工程師的血汗代價同行與隔行之間——閑話樂人的交往和愛好  樂人之間的互相崇拜  肖邦落落寡合 李斯特交游廣闊  勃拉姆斯的友與敵  大師之間的互相褒貶  抗衡與交惡  隔行不隔山  音樂家與非音樂家張冠李戴和未可盡信——閑話某些樂曲的作者和曲題  一連串的疑案  冒牌的貝多芬作品  誤認(rèn)和偽作  標(biāo)題使你誤入歧途  洋洋大觀的海頓作品標(biāo)題  許多名作的標(biāo)題并非作者自取  先有曲后有題的樂曲音樂“文字”及其復(fù)制——閑話樂譜  古譜難通  改革樂譜方案多  麻煩的附點(diǎn)  盧梭與抄譜  樂譜還不完善  印刷術(shù)為音樂效勞樂中之舞與舞中之樂——閑話樂舞姻緣  樂舞結(jié)合，自古已然  從名曲中發(fā)掘舞蹈  歌劇中的舞蹈聽音樂的文明——閑話音樂會及其他  音樂會小史  方便聽眾，輔導(dǎo)欣賞  “安可爾”的災(zāi)難  捧場和喝倒彩  音響效果與建筑音樂信使——閑話唱片音樂文化  原始的“錄放機(jī)”  唱片音樂的普及與泛濫  早期的唱片  必要與無必要的重復(fù)  唱片的進(jìn)化  唱片中的珍奇  唱片對音樂欣賞的影響  音樂教室中的助教  唱片的功與過  辛豐年著譯目錄（附錄）