美國地理史-或人類本性與人類心智的關系 內容簡介

即使沒有她那些驚世駭俗的作品，格特魯德·斯泰因在西方藝術界與文學界也是個奇人。作為花園街27號沙龍主人，她在當時巴黎藝術圈有著非凡的影響力——她是*早扶植西方現代主義藝術的收藏家之一，各路藝術青年都對她的沙龍趨之若鶩。在她的這些藝術家小伙伴中，就有后來成為立體派大師的畢加索。在畢加索特別為她作的一幅畫像中，格特魯德坐姿瀟灑，充滿霸氣，而這也正是其形象的真實寫照。她比男人還要男人的偉岸體格、豪放個性都顛覆了沙龍女主人應有的形象，而其異乎尋常的自戀與對自己同性戀傾向的毫不掩飾在20世紀早期的背景中也令人印象深刻。
在西方現代主義文壇，格特魯德也絕對是女王一般卓爾不群、睥睨天下的存在。她的寫作大膽創新，不走尋常路，遠遠超前于她的時代，絲毫不顧忌大眾或者評論家可憐的接受能力。雖然看似“天書”——有時候確實有點讓人“不忍卒讀”——但這些作品都是她藝術實踐的一部分，或者也可以說，這些正是其創作的有趣之處。格特魯德的作品可以被看成是立體主義手法在文學中的大膽實踐。相對于其表達的內容，她的創作更注重對語言形式的探索，從而形成了一種帶有音樂性的，自我指涉的的文學風格。而她所要表達的思想則深深蘊藏在其作品具有實驗性的表現形式之下。在西方現代文學后起之秀的“意識流寫作”與“后現代寫作”中，我們都能看到格特魯德作品的影子，只是她的創造更加大膽。同時，格特魯德又是美國“迷惘的一代”的乳母，曾教導海明威如何像一個男人一樣寫作。難怪格特魯德會說是自己完成了那個時代*重要的文學思考，親手締造了20世紀的美國文學。
就《美國地理史》而言，由于其對人類心靈的哲學式探索，它在格特魯德的所有著作中也占有一個獨特的地位，是她*具哲理的一本著作。書中對于身份的探討不但表達了作者對于現代時期藝術家創作與受眾期待之間矛盾的思考，而且反映了她對社會和個人身份等更一般問題的獨特觀點。對于格特魯德的專門研究者，它也是一個很有參考價值的文本。