舒伯特聲樂套曲的演唱和伴奏-選自《歌唱家和伴奏家》 內容簡介

    這個小小的音型大概不能當作套曲的“臍帶”，但它指明了個別歌曲之間的相互關系。     在兩部套曲的歌曲中，不能把任何一首分割開來看，不能把它和其他歌曲分隔開來評價。因為每一首歌曲都是宏偉的、不朽的結構生動的一環，它是比各樂章簡單總和更重要得多的某種東西。     而《天鵝之歌》，人們認為只是為了方便而稱它為套曲，因為它是由出版者命名的，他把所有14首歌曲用一個封面出版，而這些作品在作曲家去世時還未問世。雖然缺乏把它們連為統一體的線條，但海涅的四首詩歌和列露斯塔普塞的大部分詩歌是獻給同一個主題——思戀的主題(sehnsucht)的，塞得爾動人的詩歌《傳信鴿》也和這些詩歌組合在一起，它的確被看作是舒伯特本人的“天鵝之歌”。     對列露斯塔普塞來說，在這部套曲中與海涅并列在一起并不是很有利，但是以列露斯塔普塞的詩歌寫作的一些歌曲，仍然愉悅了每一個舒伯特迷的心：動人心弦的《愛的喜悅》和《別離》，非棲身之地的《我的家》，當然還有充滿柔情和美好的《小夜曲》(是的，這后一首歌由于它不可思議的過分流行而被演俗了也遭到非議)。其他三首不是很重要，比較平淡。     舒伯特在自己生命的*后的八月，他以海涅的詩歌寫了六首歌曲。它的曲式構成成為歌曲作品的范例。死亡已矗立在面前，生命留給他的只有三個月。但是大師鋪設了新的道路，雖然他了解這非同尋常的道路的每一寸土地；他排除了所有非必要的裝飾，只留下了一個主要之點——真實。時而崇高，時而無法容忍，但總是能以它的純真而震撼心靈。     馬丁·庫貝爾(英國音樂評論家)關于這三部套曲的評價很中肯：“舒伯特無可比擬的天才在這*后的創作中把德國的lieder提升到不可企及的高度。作曲家所達到的感情深度，使這一體裁的追隨者沒有一人能超越他。”     我要為經常運用forte，pian0，rallentand0，accelerand0等等這些表情符號而懇請原諒，但是你們會同意，任何試圖找到代替它們的做法只會導致混亂。某些指揮在排練中的做法會有助于樂手得出這樣的結論。他會在同一個地方讓樂隊停下來，并且大喊道：“不對，不對，這里應當表現出心的跳動!”“他想要什么?”一位樂手不安地問。“他要我們奏pianissim0。”他回答他的同事。