前言
1．“外”和“中”——西方古典音樂在中國
　時間模式：“中”和“外”之間的西方古典音樂在中國
2．“根”和“枝”——**次鴉片戰爭直至建立中華人民共和國期間西方古典音樂在中國
　“根”
　“主干”：上海
　題外話：上海市工部局樂隊的歷史、結構、綱領
　“主干”和“分枝”：上海、哈爾濱、北京及各位音樂家的生活道路
3．“洋為中用”——西方古典音樂在共產主義的中國（1949年～1978年）
　1949年后中國音樂的兩個階段
　“文化”和文化大革命
　樣板戲及其京劇的發展
　折斷了的“枝”
　多樣化在中國——歷史回顧
　開始扎根：“新音樂”
　延安精神
　“洋為中用”
　歌曲
4．明星的時刻——西方古典音樂在改革、開放（1978年）以后的中國
　意識形態和實踐的差異-1978年后從縫隙間發展的西方古典音樂
　西方古典音樂在中國及反思民族身份：愛國主義和民族聲譽
　世界一體化——文化的差異
　貝多芬回來了
　公共精神的殿堂
　新潮音樂
　觸及思想與創新——世界音樂關聯域中的中國音樂（譚盾）
　屋漏偏逢雨——中國音樂與市場經濟
　“我”的新迷信
　崇拜與冷眼——新星
　新、老英雄模范
5．兩位西方古典音樂的傳播者——德理格和譚抒真
　接近和陌生——中國歷史與外國人打交道
　從皇宮到教會學校
　德理格（1670年～1746年）
　時異境遷：從德理格到譚抒真
　譚抒真（1907年～2002年）
　附錄：小提琴及其制作在中國
6．音樂是快樂——論中國音樂的“中國性”
　新音樂的折衷主義、音樂的智慧、斷裂的認同
　音樂里的中國智慧從何而來？
　中國音樂的基本特性
　音樂的意義
　中國音樂的普遍性和“中國”性
　文人音樂和鐘子期的故事
7．結束語
　參考文獻
　譯后記