劉炳森楷書名文 節選

    劉炳森同志是海內外所熟知的一位中年書法家，他的書法作品廣為流傳，在持續
好多年的歲月中，他在為青少年提供隸書臨寫的范本，行世者累計多種，受到學書者的
歡迎，可以說炳森又是一位熱心于書法普及工作的同志，他有這種熱忱做普及工作，
并注意用高雅的書法去接近*廣大的群眾，實屬難能可貴：
    *近炳森為書法愛好者提供的范本，基本上是用顏體楷書寫的《遴王閣序并詩v，
原作是他先后出訪美國和西德時的四條屏書展口即，自是精心之作，曾受到國外觀眾的
歡迎。出版社也認為足資青少年學書者取法而樂于付印，正如魯迅先生所講有精
力彌滿的作家和觀眾才會生出力的藝術來。乙炳森就是在中外展覽和讀者的鼓舞下，
不斷地寫出他的有力之作，我也覺得這幾件屏書楷體精當無失，值得向青少年學書者
推薦。也許有人會說，既然作者也是學自古人，何不讓初學者直接摹寫古帖?這種建
議沒有什么不對，實際上對初學者來講，多數拓本因碑石年久，硭鎩失真，或磨損漫
漶，使初學者無所適從，這時就需要有經驗的書法家以范本的方式，先行引導，起一
個津梁的作用才好0    ．
  唐代孫過庭把書家分成兩種類型，一是博涉型，二是專精型，炳森從幼年起，在鄉
村塾師指導下學習多寶塔v，后來轉換過一個階段的漢隸和魏碑，而持續時間*長的
 是臨寫顏書，他的根柢也在顏體楷書，所以我就認為炳森還是屬于專精型的書家，他
也在努力追求著新鮮風格，但并未因為社會書法的多元化發展而輕易改變自己的道
路0因為我與炳森有較多的過從，看到他那樣執著地臨寫大量碑帖，如漢隸的華山
碑》《乙瑛碑》《張遷碑》和石門頌》，魏碑的《龍門造像》《張猛龍》《崔敬邕v和》《鄭文
公》。回過頭來又重溫顏書，更覺得心神相通，靈犀一致，而下得功夫*深，又*賞心
機契的是勤》《東方朔畫贊》《中興頌v三碑。可見他的學書是沒有驚人炫世之意，
而是肯下扎實功夫的人。
  宋代歐陽修的記號集古錄》中，贊揚顏書筆畫巨細皆有法，愈看愈佳乙0郝經評顏書
則說：故為書家規矩準繩之大匠，森森如劍戟，有不可犯之色。乙這都說明由于唐人
尚法，而顏書又是尚法時代產生的規范正字，可以作為學書者的規矩準繩，加上歷史
上由習顏而臻書之上乘者，從宋代的蘇東坡、蔡襄，到清代的錢灃、何紹基，都是由顏
得法的。炳森自己曾講，他于顏體的諸帖之中，似乎更多地取法于霸禮碑》，的確是
這樣，因為勤禮碑是顏真卿六十歲時的作品，書法高度成熟，他認為學顏應學顏書
的精品，對于顏書中也有一些癡肥呆拙之書，也可能即是李后主所未看中而施以嘲諷
的那些作品，很可能是顏書中的變體，并非每一種都適宜于青少年摹習的o
  ．炳森所寫的藤王閣序并詩，即是他對顏書美學觀點的流露，那就是斟酌使用了
顏書的挺秀俊美，可謂格古氣新，嫻熟流麗，他的八法運轉，以及結體布白，又有他
個人獨具匠心的經營。因為這并非一部帖的摹制，個中也顯露出書家本人的某些特色，
 如風華舒和的骨格，莊密挺秀的韻味，在體現著他避顏之丑拙致譏的變體書，而取其
風神健朗的正工之書。如此長篇的《藤王閣序》文章，激起書家美善的心懷，寫來通篇
一氣，而無懈筆，同時也說明作者正處于精力旺盛和腕力充盈的時期，和他對學書態
度上的不茍不懈的態度。
    王勃的《王閣序》，是我國古文辭中傳頌千古的名篇，以前的師長講授，過多強
調了王勃的衰颯和憂憤，似乎對青少年無多裨益，這大概是囿于作品的局部，而此文
的中心眉眼，還是抒發了王勃少年進取的志向，如其中名句有老當益壯，寧移白首
之心；窮且益堅，不墜青云之志乙，直到慕宗愨之長風，舍簪笏于百齡氣都表明作
者有如漢代伏波將軍馬援的壯語：丈夫為志，窮當益堅，老乃益壯。乙青少年在摹寫
此序時，邊臨邊讀，對于青少年的益志成材，無疑是會有好處的o  ．
  炳森在以書法范本普及書法教育，已取得許多成績，如果把他稱為普及書法的
孺子牛，我希望他在這個園地上，更多地拉犁耕耘，待他看到綠滿田野，而桃李成蔭
時，這將是對炳森*滿意的酬答。
王學忡
    一九八七年六月于天津大學