總序 李倫新
引言：一個滯后、一個遺憾，一個舊結(jié)、一個公案
**章 海派書畫的崛起與發(fā)展
　**節(jié) 歷史背景：海派文化藝術(shù)圈的形成
　第二節(jié) 藝術(shù)背景：海派藝術(shù)的求變創(chuàng)新
　第三節(jié) 經(jīng)濟(jì)背景：海派書畫的市場運(yùn)作與推介
第二章 **代海派書畫家的從藝方式和經(jīng)濟(jì)形態(tài)
　**節(jié) 早期海派書畫家的創(chuàng)作狀況及生存條件
　第二節(jié) 趙之謙的變通精神與創(chuàng)新意識
　第三節(jié) 任伯年的典范意義與建樹作用
　第四節(jié) 清末海派書畫家的經(jīng)濟(jì)形態(tài)
　第五節(jié) 關(guān)于任伯年的死后蕭條考
第三章 第二代海派書畫家的從藝方式與經(jīng)濟(jì)形態(tài)
　**節(jié) 吳昌碩書畫篆刻全方位的突破
　第二節(jié) 海派藝術(shù)時空中的吳昌碩及其領(lǐng)袖效應(yīng)
　第三節(jié) 王一亭的從藝經(jīng)歷及商賈意識
　第四節(jié) 王一亭的書畫創(chuàng)作與獨(dú)特貢獻(xiàn)
　第五節(jié) 士大夫群體在辛亥年后的華麗轉(zhuǎn)身
　第六節(jié) 海派書畫潤格飆升的社會經(jīng)濟(jì)成因
　第七節(jié) 第二代海派書畫家的潤格收入及經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)
第四章 第三代海派書畫家的從藝方式與經(jīng)濟(jì)形態(tài)
　**節(jié) 大海派文化藝術(shù)圈全盛期下的海派書畫發(fā)展綜述
　第二節(jié) 第三代海派書畫家的從藝特征和中西交融
　第三節(jié) 第三代海派書畫家的群體構(gòu)成及創(chuàng)作狀況
　第四節(jié) 劉海粟、徐悲鴻、張大干、潘天壽的藝術(shù)地位及歷史影響
　第五節(jié) 第三代海派書畫家的經(jīng)濟(jì)形態(tài)
第五章 海派書畫收藏與海派書畫創(chuàng)作的對應(yīng)
　**節(jié) 海派書畫收藏三次高潮的興起
　第二節(jié) 海派書畫收藏的五大名家
　第三節(jié) 海派書畫收藏的歷史淵源和群體構(gòu)成
　第四節(jié) 海派書畫收藏為創(chuàng)作提供了藝術(shù)資源與筆墨參照
　第五節(jié) 海派書畫創(chuàng)作為收藏歷練了獨(dú)到的鑒定目光和考辨感晤
第六章 海派書畫藝術(shù)教育溯源
　**節(jié) 篳路藍(lán)縷的上海美專
　第二節(jié) 規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳虾Ｐ氯A藝專
　第三節(jié) 培養(yǎng)女子藝術(shù)人才的中華女子美術(shù)學(xué)校
　第四節(jié) 其他各類藝校
論文匯選
　展事形態(tài)·筆墨語境·覺悟參照
　對上海當(dāng)代書法篆刻創(chuàng)作的述評及思考
　老城隍廟豫園的樓匾楹聯(lián)
　董其昌南北宗新論及新考
跋 鄭家堯
后記 曾經(jīng)滄海般的惶恐與興奮